四羊图 南宋 陈居中 绢本设色 纵 22．5厘米，横 24厘米 北京故宫博物院藏

　　宋代的画家大都不落款字，少数画家将名字写在山石树干等极不显眼的位置，有的甚至写在画的背面。使用印章的也极少。山水、花鸟、人物都存在这种穷款、隐款现象。如北宋范宽的《溪山行旅图》款识“范宽”在画面右下角的繁密树叶中；郭熙的《早春图》款识“早春，壬子郭熙笔”写在左面树丛的边缘；李成的《读碑窠石图》款识“李成画树石，王晓补人物”写于画中残碑的侧面；李唐的《万壑松风图》将“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”隐藏于远处山峰中；《采薇图》“河阳李唐画伯夷，叔齐”隐藏于石壁上；崔白的《双喜图》写“嘉佑辛丑年崔白笔”于树干之中；南宋马麟《勾勒兰图》、林椿《梅竹寒禽图》、《马远《观瀑图》、夏圭《十二景山图》、陈居中《四羊图》等都有这种现象。下面我们通过南宋陈居中的《四羊图》的赏析来看看宋代绘画是怎样隐款的。
　　《四羊图》是南宋画家陈居中描写动物极为生动的画作。也有很多人看过画作之后由于没有找到落款而臆断为假作，其实仔细辨识，款识隐藏在羊肚中。画家陈居中在美术史的记载很少，生卒年不详，目前学界多认为他是宁宗嘉泰间的画院待诏。传世作品较多，如《文姬归汉图》、《胡人饮酒图》、《进马图》、《胡笳十八拍》、《观猎图》、《绝塞逢春图》、《四羊图》等，每一幅都称得上精品。其作品多表现历史故事或少数民族的风土人情，描绘物态准确自然，画法精细，形神兼备。明代吴其贞曾评其《八骏图》“精彩逼真似唐画，系临史道硕、韩干之辈，为两宋人物第一神品也。”
　　在村郊野外的小土坡上，四只山羊，两只白色小山羊打闹嬉戏，被触怒的小山羊低头撞向另一只小山羊，一只年长毛色发黄的似妈妈的羊前来制止，充满慈爱，另一只白色山羊威严地立于土坡之上，俯视下面家孩子们的顽皮。画家将动物之间的情爱天性描绘得富有生活情趣。小山羊跳跃、抵撞的姿态，老山羊前蹄收缩、双耳上竖的细部动作，甚至翻转的双角，均表现得一丝不苟，体现了宋代院体绘画精工细致、刻划入微的风格特征。土坡以笔墨勾出轮廓，远处老树新枝，一对小山雀交相呼应。
　　画面构图采用南宋院体山水边角式构图，画面以斜对角式区分，左下部分为全部景物，右上部分则全部留白，将所要表现的物体加以集中，使狭小的尺幅产生一定的空间感，虚实对比更加鲜明，以此增强画面的吸引力。
　　在中国古代文字中，“羊”字与“祥”、“阳”相通，“吉祥”在古文中就写作“吉羊”；又《易经》中谓每年正月卦象为三阳在下，三阴在上，故古人称每年正月为"三阳开泰"之时，此成语也就成了常用的吉祥语。这幅画表现的四羊即寓意三阳在下，一阳在上，反映了祈盼吉祥如意的美好愿望。如此生动完美的构图，是谁画的呢？怎么不见落款？款识应该放在哪儿，我想也有处于不破坏画面完整性的原因，画家将款识放在羊肚里了。