书画鉴定百科

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书画鉴定的历史性转折是什么?(续)

2011-10-30 13:44:17 本文行家:刘芯荣

从古至今,中国书画的复制技术总是伴随科技进步提高与发展的。最古老的复制方式是“临”,即对照原作画面,仅用手写手绘的方法进行复制。这种方式既慢又难准确复制,于是古人就发明了“摹”的复制方式,

  以颜料墨喷墨打印复制中国书画的历史,虽然在国内尚不足10年,但是此技术的传播速度极快,目前已遍及全国各省市。我曾对此进行了调研,许多业内人士认为,以颜料墨喷墨打印的技术将成为中国书画复制的主流技术,或者说以此技术生产的书画高仿品将在乱真程度和产量方面都大大超过手工高仿品。这项还在不断进步的新技术,就像一把双刃剑,能给社会带来正负两方面效应。
  一方面,它可以将历代名家名作完美地克隆,作为馆藏陈列的替代品,既有利于原作的保存,又无妨观众目睹完美的画面信息,甚至可以向观众传递更有利于目睹的视觉信息。因为目前我国各地展厅与家庭陈列的环境,往往要受画框玻璃反射灯光的干扰。有了此种克隆品后,就可以去掉干扰观众视线的玻璃及反光,让观众获取更完美的画面信息。这样,就可以更方便、更无干扰地满足更多人观赏与收藏的需求,满足教学与科研的需求,满足出版事业发展与艺术品消费市场的需求,为传承和弘扬中国的书画艺术发挥重要作用。
  另一方面,喷墨打印书画复制品问世后,曾有一部分被某些人变为赝品充当原作,给社会带来了一定危害。特别是赝品制造者还可以将喷墨打印书画复制品作为母本,进行第二次喷墨打印制作,甚至在第二次微喷复制中去掉微喷的印迹,换上沾印泥盖制的复制印章,或者修掉个别画面内容,再以墨色手工添补画面内容,使其变得更难辨别真伪。由于这些不法之人已将此种高仿品当原作推向了拍卖会、推向了市场,所以许多书画家、鉴定家认为此种技术太可怕了,并主张抵制此种技术及业务。针对喷墨打印技术导致的正负两方面问题,我的观点是,现代科技复制技术生产的书画复制品,无论多么逼真都不可怕,可怕的是无能力鉴别及管理失控。问题的关键是需要有针对喷墨打印技术产品的识别技术。为此,我们利用先进的科研设备,在书画原作与喷墨打印复制品之间的分析比对中,发现这种仿真程度极高的复制品与原作之间有明显差异。例如,原作色墨是手工调和后绘制在画面上的,在显微镜下观看局部色墨,其状态和人眼所见的书画色墨状态基本类似,而喷墨打印的中国书画复制品是将多种不同色相的颜料微喷在画面上,在显微镜下能看到红、黄、青、黑各色的微喷色点。另外,原作与喷墨打印复制品的色墨物质成分、纸面微观状态也有区别。据此,我们终于成功研发了识别中国书画复制品的方法。此项发明已于20101118日申请国家专利。有人根据我们的这项科研成果,称我们是喷墨打印书画高仿品的克星。我说,我们首先是喷墨打印技术的福星。能识别此新技术复制的高仿品,并对其加强监管力度,一方面能够限制这项技术被造假者利用,另一方面也可以使此项技术得以正确运用,得到更好地推广。
  主要成果之二:建立了第一个国家级的中国书画真伪鉴定实验室,并沿着新的科研技术路线,以科学的方法与程序对中国书画的各种材料进行了检测研究,成功获取了一些具有时空定位意义的书画鉴定依据。
  中国艺术科技研究所书画真伪科学鉴定研究中心实验室,从英国、德国、法国、美国、日本等国家引进了拉曼光谱仪和红外吸收光谱仪、荧光光谱仪、正立透反显微镜、金相显微镜、X射线光谱仪等各类科技检测设备,并与首都师范大学的相关专家及科研人员在实验室检测分析业务方面进行了合作,共同对纸、墨、色、印泥等书画材质进行了研究。
  中国书画纸历史悠久,在造纸工艺、原料成分、品种样式诸方面,因地域不同而存在区别,又随时代变迁而有所变化,有着许多随时空变化而产生的特征与规律。利用现代科技手段检测不同年代不同种类的书画纸,捕捉其规律性特征,是鉴定中国书画作品的一条科研途径。中国书画的色墨品种也十分丰富,各有其时代烙印和规律性特征。特别是中国画用色,有矿物质颜料、植物颜料、化学颜料三大类,诸多品种与品牌。研究各类颜料的不同成分、产地、启用时间,也是鉴定中国书画作品的一条科研途径。
  中国书画用印是一大特色,各类印章和所用印泥品种也十分丰富,不同时代、不同地域有着不同的印泥。印泥盖在书画作品上,其印色将贴附着书画纸纤维渗透和蔓延。研究印泥成分和印迹在纸张上随时间变化的规律特征,又是鉴定中国书画作品的一条科研途径。沿着以上3条科研途径,可以用光学仪器检测到历代书画材料方面的深层信息。不同时空的作品会有不同的材质特征,一方面不同朝代的书画材料不完全一样,另一方面随着时间推移,纸、绢、墨、色、印迹也都会发生变化。通过大量检测历代书画材质的有关信息,可以掌握各时期书画材质的共性与特点。如果在鉴定工作中发现某书画的纸、绢、墨、色、印泥以及胶矾等添加剂的材质特征与作者署名及创作年代信息不相称,就可以判定作品有问题。利用科技手段检测书画作品的纸、墨、色、印泥等,并根据各类书画材质随时代变迁的历史痕迹和特征进行断代分析,可以成为古代书画作品辨伪的重要依据。例如古代作品的墨色中不会含有近现代才有的丙烯类绘画色。再例如,中国画颜料中的普兰即普鲁士兰,它传入中国的时间就可以成为断代的鉴定依据。实践证明:只要检测出书画材质与作者署名、作品年代不符的一项铁证,就可以否定该作品的真品归属。这种通过科技检测寻找铁证的方法,颇具学术价值和实战作用,它往往是不容置疑的一锤定音的最佳方法。但是,科技检测不是万能的,这些科技检测的初步成果更不能解决书画鉴定中的所有问题。特别是遇到与古代原作同时期的赝品,以及后人用老纸、老墨等老材料制作的高仿品,以科技检测识别真伪就会备感困难。我们正在努力寻求各收藏机构及藏家的支持,更广泛地检测历代书画作品。这将是一个文化与科技相融合的巨大工程,绝不是三五年就可以完成的任务,更不是仅靠一班专业人员的力量就可以做好的工作,它需要更多专业人员参与,需要相关单位的密切合作。它还需要有一个十年大计、数十年大计……面对如此浩大的文化科技工程,我们不应等到获取全面科研成果的那一天再将科研与实践相结合,而应该在边科研边实践的道路上发展。
  目前,科研人员正在构建书画材质的时空坐标,它不是以朝代为单位划分,也不是按照世纪为单位划分,而是汇集纸、墨、色、印迹等数条演变脉络于一线,并根据它们在不同时空所初显的各种变异特征设立间距不等的时空坐标。
  五、学术创新,重组书画鉴定专业研究架构
  启动书画真伪科学鉴定系统的目的,不是要在传统的经验鉴定系统之外再建一个与其不相干甚至与其相对立的新系统,而是要在充分肯定传统经验鉴定所拥有的生命活力前提下,注入更多的科学观念与科技手段,共同构建中国书画科学鉴定的新系统。既然要共同构建一个新系统,就必须改变保守的书画鉴定观念,重组书画鉴定专业的研究架构,共同建立成熟完善的中国书画鉴定学科。书画真伪科学鉴定系统项目启动后,虽然受到了社会各界的广泛关注与支持,但也有一些人对这个新生事物不理解,认为书画鉴定是建立在书画艺术研究基础上的学问,运用科研设备检测书画材料不会有多大作用。书画真伪这个错综复杂的千古难题,靠引进先进的科研仪器解决,纯属异想天开!总之,曾有相当数量的人不知书画真伪科学鉴定系统绝非是一个简单引进国外科研仪器及方法的项目,它是中国书画鉴定走向科学大道的起跳板,是中国书画鉴定未来发展的必由之路。
  中国书画鉴定体系的目前状态有点像当年的中医看病,常用手法是望、闻、问、切,凭直觉、靠经验诊断病情,其结果难免出问题。现代医学带来了全新的知识结构、更多的诊断治疗方法,中西医相结合便成了我国医学事业发展的必由之路。发展至今,当代中医大夫也都认真研究现代医学知识,决不排斥使用CTX光等先进科学仪器和技术。以往的中国书画鉴定者主要靠经验,所以就有了经验鉴定系统的称谓。此系统的大家杨仁恺曾说:鉴定的本质是经验。”[2]但是,大量的事实证明,经验的作用是有限的,有时候仅凭经验办事是会导致失误的。杨仁恺的书画鉴定经验非常丰富,这方面难得有人可以与他相比。可是,他晚年却在河南石鲁假画案中看走了眼,当时看走眼的还有其他几位书画专家和收藏者。这个制售石鲁假画多达千幅的大案,在6年前已被河南警方成功破案。此案真相大白后产生的影响力,对中国书画经验鉴定系统无疑是一次重创。此案造假售假的那几位涉案人员,若与当今的书画造假售假高手比,还算不上真正的高手。何况杨仁恺还是石鲁先生的同乡好友,他对石鲁其人其画颇有研究,更有经验。当然,我们不能因为几位专家的走麦城而否定他们的一生业绩与英明。正是这类靠经验导致失误的教训,使书画鉴定工作者们开始反思。书画鉴定的过程就像司法领域的破案过程一样,要注重证据。取证的成败往往决定了破案或鉴定的成败。所以,科学取证应是中国书画鉴定工作的重中之重。每一位书画鉴定工作者都必须充分认识这一点。为此,我们曾以科学取证的理论与案例,与一些书画鉴定专家共同研究探讨书画鉴定观念问题,后来大家一致认为:中国书画鉴定的未来之路,一定要走科学发展的道路。两年来,我们通过召开学术研讨会、举办讲座、发表论文等方式,大力宣传科学鉴定,促使人们转换思想观念。所以,而今的许多书画鉴定工作者希望有科技手段协助,希望有书画鉴定的“X“CT”。这些书画鉴定工作者的愿望,也正是书画真伪科学鉴定系统这一国家科研项目的目的所在。
  中国书画鉴定专业一定要走学术创新之路,要尽早创建成熟完善的中国书画鉴定学的理论体系。当然,这一学科建设在目前还面临着诸多问题,尤其是需要重新设立专业研究架构的问题。目前,关于中国书画鉴定的书籍已经出版了许多种,其内容大都是一些经验总结和案例分析。业内人士期盼的书画鉴定学著作至今尚未出现。这是因为中国书画鉴定研究者的视野长期受到历史条件的局限,迈向学科建设的科研条件一直不够成熟。杨仁恺著的《中国书画鉴定学稿》,曾力图将中国书画鉴定专业由经验积累的层面推向更高的学科建设层面,虽然这部书在理论设计方案和学术观念方面都还存在不足,但是这部10年前问世的书画鉴定学稿开山之作,无疑是当时中国书画鉴定专业的巅峰之作。杨仁恺在此书中将书画鉴定的种种方法概括为四个字:科学论证。由此可见,他想让中国书画鉴定专业由经验+直觉的层面向科学论证的层面转换与提升。当然,他的这个美好愿望是无法在传统鉴定模式中实现的,反而会使人们在其转换与提升过程中逐步觉悟——鉴定的本质是科学的态度与方法,而不是经验。在经验的基础上科学论证高仿级的赝品是危险的,是难免出错的。科学论证的前提或基础是科学取证,而书画鉴定的科学取证之,往往来自绘画材料方面的微观物证,而且这种微观物证常常具有无可争议、令人信服的特点。传统的书画鉴定在从艺术风格与绘画功力方面进行鉴定分析时,常会因笔墨的偶然性及作者风格、水平的不稳定性而感到困惑,甚至导致失误。所以我们决不可以轻视从书画材质中取证的重要作用,这是一条非常重要的书画鉴定途径。
  中国书画艺术研究者分析作品的惯性思维,一直决定着他们的双目与视线。一条视线注视着书画作品所呈现出的艺术形态,另一条视线注视着书画作品所反映出的意识形态。我认为,中国书画作品的学术研究架构,不应是一分为二的架构,而应是一分为三的架构。特别是在中国画的鉴定研究方面,一分为三的架构尤其必要。因为,任何一件中国画作品都必须由三部分构成,其一是物质形态部分,包括纸(还有帛、绢、布、陶、瓷、壁等)、墨、色、印泥等;其二是艺术形态部分,包括题材内容、图式形象、笔墨色彩、题款印迹、风格特点等;其三是意识形态部分,包括作者要表达的思想情感、人生观、道德观、美学观,以及作品所呈现出的意境与格调、品位等。我曾一直建议把中国画作品的研究架构分为以上三部分,其理由、目的、意义没有必要在此文细述。在此,我要特别针对书画鉴定专业说一分为三的架构。它不仅为书画鉴定学科建设提出了合理的理论研究框架和新的学术支撑,而且为书画鉴定工作提供了新思路。书画作伪者为了以假乱真,就必须在赝品的物质形态和艺术形态两方面力求与原作最大程度地相似。而书画鉴定者也必然要在书画作品的物质形态和艺术形态两方面寻找疑点,科学取证并论证。由于当代书画高仿技术可以使赝品的艺术形态达到很高的乱真水平,原作与复制品在艺术形态方面的差异,几乎到了被彻底清除的地步。许多赝品从笔墨、印章、落款、质地等方面很难找到疑点,从个人风格、时代风格以及所呈现的绘画功力等方面比较,也几乎与原作完全相同,甚至作者本人来分辨都会感到困难。所以说,现实不仅挑战了传统鉴定者依据风格、功力从事鉴定的观念与理论,而且在今后的书画鉴定工作中提出了新需求。我们一定要借助现代光学仪器,使其成为书画鉴定的第三只眼,并将视线投向书画作品物质形态的微观世界。在这个微观世界中,我们已经找到了书画防伪新方法和书画辨伪的一些依据,破解了识别当代喷墨打印书画复制品的难题。今后,我们还将在书画作品物质形态的微观世界中取得更多的科研成果。
  六、战略思考,中国书画鉴定的历史转折
  由于中国书画鉴定一直停滞在以眼学目鉴的层面,缺少科技支持,而且鱼龙混杂的中国书画鉴定群体,缺少正规的行业机构与组织系统,更缺少行业人员资质、行业标准、行业法规等方面的管理与保障,特别是到目前为止,全国尚没有一家真正权威的、具有司法鉴定资质的书画鉴定机构,所以有人曾质疑中国书画鉴定行业是否真正存在。或者说,中国书画鉴定群体的目前状态是否可以称之为行业,是否具有社会公认的行业形象。若有,又是什么样的行业形象呢?我曾用八个字来形容:赤手空拳、散兵游勇。这样岂能应对赝品泛滥的严峻挑战!所以说,中国书画鉴定群体的自我更新,是一个不容忽视的重要问题。我曾与一些人讨论如何解决这方面的问题。有人建议迅速扩充鉴定群体,请专家们多办培训班,尽快传授经验、培养人才。但是这个建议受到了质疑,且不说专家面对赝品泛滥的大潮有无妙方与良药,他们各自识别赝品的水平与业绩如何,就说书画鉴定家的成长需要熟识大量书画原作这一点,中国书画的古代经典藏品散布在海内外各地博物馆及藏家手里,当代书画家的作品往往也并不都保留在创作者手中。所以,不管是古代作品还是当代作品,有机会能多看到一部分就很不容易,欲看全部毫无可能。辨伪需先识真,识真的程度也在一定层面上决定着辨伪的水平。因此,一个人有可能成为某一类作品、某一时期作品的鉴定专家,也可能成为某一个书画家或者数量有限的某几个书画家作品的鉴定专家,但不可能成为无所不能的书画鉴定超人。由此可见,培养一位真正的书画鉴定专家很难,若要培养出一批就更难了。也曾有人建议:让专业院校扩大书画鉴定专业招生,尽快培养书画鉴定专业人才。这个建议也受到了质疑,在中国书画鉴定学科尚缺或残缺的背景下,即使有几家院校开设了书画鉴定专业,老师的教学质量和学生的专业素质能达到什么水平呢?这些学生走向社会后应对赝品大潮的实际工作能力能有多大呢?面对赝品泛滥的严重灾情,若等待新人成长等得起吗?中国书画真伪之间的战争尚在继续,每天都有赝品问世、销售、流传,日积月累将使问题越来越严重。所以,我们要切实抓住问题中的主要矛盾和关键环节,并要拥有更高一筹的战略思考与举措。
  我曾经发问:古代的、现当代的、近30年的中国书画作者和作品各有多少?未来又有多少?这都是无法准确回答的问题。我曾与同事结合中国美术史以及历代人口资料进行了推测,最终认为:就书画家总数与作品总量而言,古代2000年不及近百年;而近百年来,前70年又不及后30年。可以肯定,未来会有更多的书画家和书画作品。现当代中国书画艺术焕发出了空前的生命活力,不仅在空间方面具有了全国性、人气方面具有了全民性,而且从不同渠道、不同层面向世界各地伸延,具有了一定的国际影响和地位。中国书画已拥有了悠久的历史时空,还将拥有更大更远的未来时空。我要进一步发问:古代的、现当代的、近20年的书画复制品与赝品现存量各有多少?未来的书画复制品与赝品又将会是怎样的产量与水平?这又是一个无法准确回答的问题。但是,根据目前所掌握的信息资料推断,我认为:古代的临、摹、仿之作并赝品的现存总量,远远不及而今一年生产的复制品加赝品之总量。而今一年的复制品与赝品产量,也许未来用一个月甚至更短时间就可以完成。这就是科技的力量!因此,中国书画鉴定的当代转型务必要注重科技的作用。如果我们尽快推广中国书画防伪新方法,启动为中国书画科技备案工作,我们就可以在未来书画鉴定工作中占据主动地位。如果我们针对高科技复制中国书画作品推广了识别方法,而且采取了有效管理,那么这方面的问题将会减少很多。中国书画防伪、辨伪的科技新方法如何推广、实施,应该是当前文化市场管理部门高度重视的一个关键性问题。为了尽快改善中国书画鉴定界的被动局面,特提出以下几点建议:
  1.要注重数据库建设和信息化服务,打造中国书画鉴定的航空母舰,组织实力强大的联合舰队。何为中国书画鉴定的航空母舰联合舰队?就是指科学化、信息化、现代化的中国书画鉴定专业团队,也就是指中国书画鉴定数据库和与其连接的中国书画群体。任何人的思考与判断都是以信息为基础的。所有的书画鉴定成功案例,都是在掌握了可靠信息基础上取得成功的。书画鉴定的经验积累也是一种信息储备,以往的中国书画鉴定大家之所以能成为大家,都是因为其头脑中储备着大量的书画鉴定经验与知识。但是,任何一个人头脑中的信息储备都是有限的。能把众多人的经验与知识存入一个大容器,能把一人一地的信息仓储与他人他地的信息时空相连接,能把一个人的思维与众多人的智慧联合起来,这就是数据库与信息化的优势。正在建设中的中国书画鉴定数据库,要充分发挥数据库的海量存储优势,把与书画鉴定相关的各种信息归纳整理存储起来。为此,该数据库内设了多项子库:中国历代画家及作品谱系资料库、中国历代书法家及作品谱系资料库、中国画备案数据库、中国书法备案数据库、中国书画材料数据库(包括书画纸资料库、书画颜料资料库、非手工书画工艺与材料资料库、书画印泥资料库);还有针对书画鉴定应及时把握赝品产销实情与动向,既要知真又要识假的工作需求,设立了书画赝品研究资料库。该数据库的建设将面对众多的文化资源与历史遗产,还将不断迎接未来的书画新作及新材质信息与数据,因而需要有长远的工作规划和持久的科研努力,所以说这是一个工作量巨大的文化科技工程,仅靠一个课题组或一群专家是无法承担这项重任的。目前参与该数据库建设的学术力量严重不足,尚需加强。尤其是对古代书画作品数据信息的采集工作,需要文博系统各单位以及收藏界的大力支持。数据库信息采集人员使用光学仪器对作品进行无损伤检测,所获取的作品材质微观图像和物质成分信息,既可以用于数据库建设和相关科研工作,又可以提供给被检测作品单位及拥有者作为防伪备案资料,这是一件书画鉴定科研与文物保护共同受益、一举两得的好事。全国各地及海外的中国书画鉴定者、典藏机构及私人藏家,可以在中国书画鉴定数据库及相关信息网络的大平台上广泛联手,共同打造出中国书画鉴定的航空母舰,共同组织起实力强大的联合舰队,在天南地北撒下中国书画科学鉴定的天罗地网。
  2.要建立科学、公正、具有司法鉴定资质的书画鉴定机构。有些人认为,中国书画赝品制造者和销售者之所以如此猖狂,赝品泛滥的灾情之所以越来越严重,就是因为我国至今尚无权威的书画鉴定机构。甚至有人把批评的矛头指向文化部门不作为。其实此问题的关键不是有关部门不想作为,而是能否作为或如何作为。在北京乃至全国各地,打着鉴定中心招牌的单位并不少见,标有书画鉴定业务的部门、自称书画鉴定家的人也很多。但是,他们鉴定高仿真书画赝品的结论往往很不统一,说真者或说假者都拿不出一锤定音的铁证来。凭经验靠直觉推测出的鉴定结果,是不能让人们信服的,更不应具有司法效力。法律面前要重证据。法院岂敢依据推测出来的鉴定结果判案!虽然早就有人呼吁建立权威的、具有司法资质的书画鉴定机构,但是在书画鉴定科学取证的技术条件不成熟时,不过早地、盲目地给书画鉴定机构司法资质是对的。如今,有了上述科研成果做技术支撑,应该尽快建立科学、公正、具有司法鉴定资质的书画鉴定机构。
  3.要为书画原作科学备案,并建立认证、验证系统。古往今来的书画作品都缺少记录诞生与流传的科学备案系统,以致如今无法情景再现其诞生与流传的历史轨迹。后人只能根据某些遗存信息与证据去考证,通过分析研究人为地去接近事实原貌。这确实是又耗精力又费时间的事情,其中有些悬案可能永远无法破解,有些争议也可能永远没有结局,但也只能如此。好在目前有了书画防伪备案新技术的支撑,我们可以及时地为在世的书画家作品防伪备案,这将节省日后辨伪工作的诸多困难。我们当代人要为后代着想,不要把现在容易解决的问题留给后人,并使其变成一个很复杂的问题。由于新的防伪备案方法可以锁定任何宣纸类的书画作品,所以应将其尽快应用于拍卖会、画廊等交易环节。有了此项技术支撑书画交易备案工作,便可以提议修改拍卖法中不承担真伪责任的有关条款,禁止赝品进入拍卖会、画廊等交易环节。凡使用此技术备案锁定的书画作品,若在日后查清其赝品身份,就可以依据锁定作品的备案数据作证施行追讨赔偿;为了维护书画古籍等文化资源的安全,文博系统以及各收藏单位和个人均可以采用此技术,防止利用喷墨打印复制品调换原作;司法部门可以采用此防伪备案新技术,先锁定有争议的作品,再逐步审理案件;金融领域可以采用此技术解决书画作品抵押贷款、典当等业务所需的认证、验证问题。所以,科研部门要尽快研发便携式书画防伪检测仪,并尽快转化成商品生产销售,为书画创造者和收藏者以及经营与监管方面的使用者提供必要的服务。
  4.要尽快推广应用鉴别科技仿真书画复制品的新方法。有关部门应加强其监管力度,并建立相关的法规与制度。以新技术复制中国书画的科研活动早已在海内外联手展开,这是一个非常强大的科研团队,其技术还在不断提高。所以,识别中国书画复制品的科研工作也应该不断推进,必须跟上形势发展,这是一场仿真与识别的科技竞争,各有关部门应给这项科研工作更多的支持和重视,增大其科研经费,增强其科研力量。
  要尽快推广应用鉴别科技仿真书画复制品的识别方法,首先服务于拍卖与画廊交易,还要在全国各地普及识别此类复制品的方法,防止此类复制品充当赝品给社会造成更大危害。有关部门应对以科技手段制造高仿真书画复制品的生产单位加强监管,并在制作过程的各个环节(特别是要审查复制客户是否具有复制该作品的合法权利、生产者的复制数量是否遵约、作品数据是否安全等问题)都要加强监管力度,防止此类复制品被作伪者利用。
  5.需要各有关部门密切配合,综合治理书画赝品泛滥之灾。书画赝品在当代中国泛滥,既有历史原因,又有现实原因。不只有国内因素,还有国际因素,情况十分复杂。所以,这不仅仅是中国书画鉴定界的问题,也是一个社会问题,需要全社会的关注,需要各有关部门齐心协力、密切配合、综合治理。我曾与一位司法系统的专家一起谈到某些书画赝品产销情况,这位司法专家对我说:这是个案件,够得上经济案件,也够得上刑事案件,可以进入我们的业务范围了。艺术赝品是社会公害,它的产生与整个社会发展的诸多因素有关,它是人类文明进程中不可避免的社会现象。我们在与书画赝品做斗争的实践中,必须将其与整个社会的文明建设连接在一起,将其与反腐败的斗争连接在一起,将其与打击假药、假食品、假名牌货等伪劣商品以及假学历、假学术论文、假唱、假的政绩工程等造假行为连接在一起,在全社会的共同努力下,击退书画赝品泛滥的大潮。
  从人类文明的历史发展观察,无论当前中国书画真伪之间的战争如何激烈、如何复杂,邪不压正,人类文明的进程总是不断前进,中国书画鉴定的未来局面一定会越来越好。从中国书画鉴定的历史发展轨迹观察,过去的是一部人文的经验鉴定史,未来的是一部文化与科技融合的科学鉴定史,历史的转折点就在我们的脚下。
  注释:
  [1]杨仁恺:《中国书画鉴定学稿》,辽海出版社出版,2000年,第418—426页。
  [2]杨仁恺:《中国书画鉴定学稿》,辽海出版社出版,2000年,第127页。
  作者简介:
  尹毅,中国艺术科技研究所书画真伪科学鉴定研究中心主任,享受国务院政府特殊津贴。

兰竹图(二) 文徵明 长卷纸本墨笔 纵26.8厘米 横636厘米 北京故宫博物院藏兰竹图(二) 文徵明 长卷纸本墨笔 纵26.8厘米 横636厘米 北京故宫博物院藏


 

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参考资料:
[1] 博宝艺术网 http://news.artxun.com
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